Další fotky:
Se Spejblem do stratosféry (Divošská scéna)
Jazz And Hot Dance In Czechoslovakia 1910-1946 (vol. 10) (obchodní název)
vydavatel:
Harlequin
natočeno:
12.2.1933
vydáno:
1985
poznámky:
Nahráno v Kino Beránek v Praze.
interpret S+H:
Josef Skupa
Identifikátory:
Matrice gramofonové desky:
RBB1187, RBB1188
Objednací číslo:
HQ 2019
Nosič:
Gramofonová deska
33 1/3 ot./min.
33 1/3 ot./min.
Délka:
44:55
Poznámky k vydání:
Poznámky k vydání:
Kompilace jazzových skladeb z období let 1910 až 1946 z britského vydavatelství Harlequin obsahuje též nahrávku Se Spejblem do stratosféry (Divošská scéna) z roku 1933.
Reference k dalším dílům:
Obsazení:
Spejbl a Hurvínek - Josef Skupa
autor: William Christopher Handy (A4)
hudba: William Christopher Handy (A4)
zpívá: Tessa Lorelli (A4)
klavír: Leo Schwarz (A4)
autor: William Christopher Handy (A4)
hudba: William Christopher Handy (A4)
zpívá: Tessa Lorelli (A4)
klavír: Leo Schwarz (A4)
Spoluautoři:
Design – Nigel Goodall
Music Librarian [Original Recordings] – Milan Etrych (tracks: A1 to A4), Rainer E. Lotz (tracks: A7), Rainer Haensel (tracks: A6), Robert Masopust (tracks: B1), Vladimir Kaiser (tracks: A5, A8, B2 to B4, B6 to B8), Wolfang Muth (tracks: B5)
Photography By – Vladimir Kaiser
Producer – Bruce Bastin
Research [Programming] – Rainer E. Lotz
Sleeve Notes, Research [Discography] – Rainer E. Lotz, Vladimir Kaiser
Transferred By – John R.T. Davies*
Music Librarian [Original Recordings] – Milan Etrych (tracks: A1 to A4), Rainer E. Lotz (tracks: A7), Rainer Haensel (tracks: A6), Robert Masopust (tracks: B1), Vladimir Kaiser (tracks: A5, A8, B2 to B4, B6 to B8), Wolfang Muth (tracks: B5)
Photography By – Vladimir Kaiser
Producer – Bruce Bastin
Research [Programming] – Rainer E. Lotz
Sleeve Notes, Research [Discography] – Rainer E. Lotz, Vladimir Kaiser
Transferred By – John R.T. Davies*
Stopy:
A1 Murzynski Piknik = Darkie's Picnic
A2 Indianola
A3 Saxofon Suzi
A4 Se Spejblem Do Stratosféry I (Divošská Scéna) St. Louis Blues = With Spejbl Into Stratosphere - Jungle Scene
A5 Alkohol Ragtime
A6 Joe Turner Stomp
A7 Dinah
A8 Tain't What You Do
B1 Tygří Tanec = Tiger Rag
B2 Carry Me Back To Old Virginny
B3 Hrály Dudy = The Bagpipe Played
B4 Cyklon
B5 Powerhouse
B6 Smích A Pláč = Laughing And Crying
B7 On The Sunny Side Of The Street
B8 Rug Cutters' Swing
A2 Indianola
A3 Saxofon Suzi
A4 Se Spejblem Do Stratosféry I (Divošská Scéna) St. Louis Blues = With Spejbl Into Stratosphere - Jungle Scene
A5 Alkohol Ragtime
A6 Joe Turner Stomp
A7 Dinah
A8 Tain't What You Do
B1 Tygří Tanec = Tiger Rag
B2 Carry Me Back To Old Virginny
B3 Hrály Dudy = The Bagpipe Played
B4 Cyklon
B5 Powerhouse
B6 Smích A Pláč = Laughing And Crying
B7 On The Sunny Side Of The Street
B8 Rug Cutters' Swing
Popis děje:
Deska s písněmi Divošská scéna (a Japonská scéna) z revue Se Spejblem do stratosféry (1932) je určitou kuriozitou mezi nahrávkami. V obou účinkují členové divadla Tessa Lorelli a Karel Leiss, v Divošské scéně i Skupa jako Spejbl a Hurvínek. Zatímco Japonská scéna je výrazově nezajímavá píseň, podobná těm, které se na počátku třicátých let hojně nahrávaly, Divošská scéna je zajímavým dokumentem jak divadelním, tak hudebně-historickým. V Divošské scéně se Spejbl s Hurvínkem náhle octnou na ostrově plném divochů. Ti začnou hrát a divoška zpívat píseň, načež se Spejbl s Hurvínkem obávají nejhoršího (považují je za lidojedy) a chtějí uprchnout.
Píseň, kterou divoška (Tessa Lorelli) anglicky zpívá a pianista Leo Schwarz hraje, je Saint Louis Blues W. C. Handyho, jedna z nejslavnějších skladeb počátků jazzu. Je interpretována Tessou Lorelli s velkým nasazením i jazzovým cítěním, které až komicky kontrastuje s „divošským" hučením a mumláním členů divadla. Nahrávka tak nevědomky dokumentuje dobový vztah k - u nás nastupujícímu -jazzu: je tu prezentován jako hudba divochů.
Píseň, kterou divoška (Tessa Lorelli) anglicky zpívá a pianista Leo Schwarz hraje, je Saint Louis Blues W. C. Handyho, jedna z nejslavnějších skladeb počátků jazzu. Je interpretována Tessou Lorelli s velkým nasazením i jazzovým cítěním, které až komicky kontrastuje s „divošským" hučením a mumláním členů divadla. Nahrávka tak nevědomky dokumentuje dobový vztah k - u nás nastupujícímu -jazzu: je tu prezentován jako hudba divochů.